洗过澡之后，帮滨田收拾了卫生间，出来的时候已经是夜里一点多了。
在得到他确定要去平原绫香家做客后，滨田奈美早就困的哈欠连天，爬在床上就睡着了，连衣服也懒得脱。
屋子里空调还开着，明江走进去给她盖了一条毛毯，然后自己去客厅继续他的剧本创作。
他要写的是一部碟战戏，不过是把这部戏放在剧场里演出罢了。
至于思路来源，完全是按照自己看过的电视剧来改编，当然不能是照抄吧，他把看过的片段结合自己的思路，整理出一个逻辑性很强的大纲，然后按照这个大纲一点一点的做补充。
他几乎是倒回了十五六年来到了日本大阪，这个时代的笔记本也挺厚的，相机什么的还挺流行，苹果还没有开始做手机，手机的像素还不够，不过，已经有彩屏了。
这些都不是重要的，重要的是内地还没有《潜伏》这部电视剧热播，他完全可以借鉴这里面的桥段和内容，然后在借鉴一些别的影片的内容，凑合成一个自己的戏剧。
这样的故事，别以为日本人会拒绝，明江已经了解过了，日本基本不讲自己的侵略历史，也没有什么历史课，所以很多学生对那段历史并不是很清楚，他们只会看个热闹而已，这么热闹就这么来好了。
他完全可以把潜伏这样的背景放在中国的古代，这样一来，就更多了几分热闹，而不会引发什么样的沟通问题。
这样一来。
他的剧本就好写多了。
不过，对于从来没有写过剧本的明江来说，这也确实够他难的了，好在以前看的书多，学习过不少方法，除了思路跟不上，打字慢，其他的还都好，一切都需要慢慢适应。
他曾经学习过一本叫做《编剧的秘密》的写作技巧。
这些没想到，现在他没想到一下子就用上了。
真是艺不压身啊！
不得不感叹，一个人多学习什么时候都是好的，一不小心就不知道在什么地方用上了。
这本书讲了很多不为人知的道理。
他从邮件里把自己早些年存好的那些资料打开来，在温习一遍。
“不管写什么剧本，首先要知道的是类型，你要写什么东西，对于自己写的东西要有一个定位，比如要写警匪片，就要知道要给观众看什么，写战争片又要让观众看什么，编剧就是手艺活，就像一个木匠，他要做家具，心里肯定有数是用来睡觉的床，还是用来放衣服的柜子，知道家具的功能，编剧也是一样的道理……”
所以，明江更加明白了类型的重要性，回想自己的剧本定位在什么类型上。如果要写该怎么写？
继续翻看下去，作者开始详细讲解如何做编剧的技巧来。
真是手把手，心贴心的教啊！
举例，心得，大纲，人物分析，故事架构，作者娓娓道来……
他把自己这部作品叫做《潜伏在古代的小柯》写的基本上是一个现代人，不小心穿越到了古代，然后一去了哪里，就不明觉厉的被送到了地方的阵营去充当间谍，他就这样在一脸懵懂